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很早就听说今年有家F1要去掉所有的车身广告，但是不清楚具体情况。今天是07赛季第一站澳大利亚站比赛的日子，终于看到了原来是Honda的车，他们的概念是地球.环境。反正没有了广告的车就是很纯粹，很有个性。但是不知道损失的这部分广告费、赞助费从哪里弥补呢？

我个人的猜想是：所以虽然损失了一点小钱，但是从Honda的品牌价值获得了巨大的回报。毕竟要知道赞助整个车队的是Honda，而不是它身上的其它品牌。对于去掉自己Honda的标志是一点没有影响的，现在大家都知道这辆没有广告，全身地球的赛车就是Honda的，再说车身上其它的标志还会影响干扰Honda呢！我不觉得像Alonso身上那样贴满各种Logo会对这些品牌有什么帮助。Honda使自己这个长期默默无闻的车队得到了全世界的关注，而且是以环保这样“高尚”的名义。

The Honda Formula One team are to replace advertising and sponsor logos on their car this season with a giant picture of the Earth to raise awareness of environmental issues.

但是毕竟是体育比赛，重点还是运动员的表现。现在比赛结束了，最受关注的是Ferrari、Kimi Raikkonen、还有第一次参加f1就登上领奖台的英国黑人年轻人Lewis Hamilton，成绩好自然受关注，成绩好才是硬道理！

最近在看装修的主材，偶尔也想到家具、电器之类。于是想起欧阳应霁的《放大意大利》里的可爱的经典电视机来。（他的文字介绍附在最后）我找来一些图片资料看，真是喜爱。我在想：是因为它有历史感而受人欢迎吗？也就是怀旧使然吗？我从自己分析，一个历史悠久的设计，假设它是现在设计的，我们也会非常欣赏的话，说明它本身具有经典性，如果是很早就设计的，更是增加了对它的喜爱和对设计师的敬佩。而同样道理，假设放到现在时代觉得很out，说明很可能是当时一时的流行时髦。这就说明历史并不是决定的因素，而是加分的因素。这就是我对经典设计的理解。

如果电视节目不怎么好看，就让我们来看看电视机吧。

最近在替一位朋友装修整理房子，大刀阔斧去旧迎新之际打算替他重新在客厅在睡房以及厨房小饭厅都安排不同的电视和音响组合──客厅的一面锈色的青板石墙上浮悬的当然应该是Plasma超薄机身荧幕，睡房里可以藏在入墙衣柜中的当然也就是干干净净的方角版本，外壳线条和颜色都得好好和利落简单的衣柜配衬，至于特设小圆台小吧凳在厨房角落方便这个只懂煎蛋和泡方便面的主人深宵弄点吃的空间，也必须方便他边吃边看，就给他买一台意大利老牌Brionvega的Algol复刻版，1964年首度推出的11英寸手提电视机吧，sun orange阳光橘子moon grey月亮灰以及night black深夜黑3种漂亮的外壳颜色，一时间要决定，倒是有少许困难。

早在那些厚厚的设计教科参考书中被它引诱过，首次跟它面对面是3年前米兰家具展中，每个家具名牌都把它放在沙发边床沿上，配角比主角更出色迷人。作为上世纪60年代黄金时期入得睡房厨房出得厅堂以至阳台的经典，Algol长得实在酷。当我们现在笼统地把这些家电都列入怀旧精品项目，倒也要知道在当年却是前卫突破，当大家都还是正正经经乖乖坐在客厅沙发中面对那台有如酒柜一样稳重庞大的电视，Brionvega就刻意要打破这个沉闷的日常格局。小巧的11英寸画面，显像荧屏微微向上倾，方便从不同角度坐着躺着懒懒观影，可以推折的不锈钢手把方便大家把这个净重7公斤，27.5 x 26.5 x 35厘米的小可爱携来带去，就连那支长长的可以伸缩的接收天线，也有一种久违了的惊喜，如果你要把它带着出远门，还有一个一样酷极了的铝金属箱子可以自行配套。

大有大的霸道厉害，小有小的轻巧精美，大家日常带在身边的可以拍照的行动电话，可以贮存3000首歌的ipod，可以随时随地工作以及娱乐的手提电脑，还有那直接反映你的人间脉络的PDA，以及其它种种想得出做得到的玩意，都在日新月异地提供满足和诱惑，如果有一天看见有人轻松地手提一台Algol电视机像手提一个有村上隆设计图案的LV花花手袋走在街上的话，该向他或她点头微笑甚至鼓掌，群众当中的流行就是这样，不必有太理性的原因，即使背后有策动者异常精准的部署和计算。

尽管现在复刻推出市场一时又成为时尚流行话题的Brionvega Algol系列，已经不是由原来的意大利Brion家族经营，但好事八卦探源溯流，还是要向当年胆色过人的Giuseppe及Rina Brion夫妇及其儿子Ennio Brion致敬。由生产无线电零件开始，Giuseppe在1945年成立的小工场开始设计生产收音机，也刚巧赶上电视机普及的风潮，在1954年生产了首部里里外外于意大利生产的黑白电视机。打从一开始，Brion家族就不把电视机纯粹地只是当成一件家中的电器用品来设计生产，而是把它看作能够配合家居室内环境氛围的必要“家具”，传送讯息的电视本身也得是讯息本身，从即时流行到贵为经典，是某一种意义上的时间囊。

Brion家族的过人识见也在于勇于与第一线设计师创意人紧密合作，当中显赫大名有意大利工业设计的殿堂级教父人马如于2002年离世的Achille Gastiglioni，老当益壮的Marco Zanuso，Mario Bellini，还有旅居米兰多年原籍德国的Richard Sapper……，这批各自精彩的大师都是原创能量顶级，专业态度严谨的行中翘楚，直承现代主义颠峰期的精准无瑕，那边��出一个弧，这里收成一个直角，完全是功能与形体好好结合的优美表现。隔了半个世纪再重新认识大师当年杰作，似乎也难于在时下设计中轻易找出可以媲美的好样的。

当年为Brionvega一连设计了好些频频夺得意大利工业设计界最高荣誉金指南针奖的一对好拍档，Marco Zanuso和Richard Sapper，不愧是一众设计师后辈的终生偶像。出身于米兰理工学院建筑系，自组建筑设计事务所也同时兼任设计龙头杂志Domus，Casabella主编的Zanuso，在其漫长的设计生涯中，从替Alessi设计不锈钢餐具，为Kartell设计层叠式塑料儿童单椅，以至西门子的电话，Olivetti的厂房，每一回都把消费市场对现有产品的既定概念来一趟挑战颠覆。拍档Richard Zapper毕业于慕尼黑大学机械工程及经济学系，早期在Mercedes-Benz负责汽车造型设计，及后移居米兰进入建筑设计大师Gio Ponti的工作室，又在百货店La Rinascente的设计部门当主管，直至遇上Marco Zanuso合伙共事，精彩设计一浪接一浪。1972年Sapper独力为Artemide灯具厂设计的Tizio台灯，力学简单原理出神入化的演绎，提放自如，是无数建筑设计师台头的必定首选。1982年为Alessi设计的9090型号咖啡壶和首个“设计师”水壶“The Kettle”，烧开了水，蒸气从改造成气笛的壶嘴喷出，声响仿似莱茵河上蒸气轮笛。还记得当年作为“追星一族”的小小设计学生，把资助奖学金稍稍拨拿来买的第一份给自己的大师设计，就是这个响得高兴高贵的水壶，一向馋嘴的我当然发梦也会梦到Sapper为Alessi设计的一整系列五星级厨师专用厨具Cintura di Orione，仿佛在此之前从没看过比例这样妥当精准的设计，大大小小铜的钢的平锅高锅沉沉拎在捧在手里，仿佛用来烧什么菜都会好吃。

说回两个拍档在1958年至1977年合伙期间为Brionvega设计的好几款电视：1962年的14英寸Doney，圆圆的真空吸塑造型用两根钢管组成的脚座托起，轻重得宜；1964年的11英寸Algol，一推出便促成新一代手提电视风尚；1969年设计的酷得极致的Black ST201，荧屏未启亮之前完全是正面无缝的黑箱一个，所有调节按钮安放在箱子正上方，风格化到绝顶。当中还有1964年设计的TS502收音机，盒式对开，与Algol是相互呼应的同门好兄弟。

投资生产制造，当然不是小本经营的儿戏玩意，投资人的胆色器量，设计师的骄人创意，计算配合得好便如鱼得水，一旦稍有差池也是叫人头大的相互拖累。国际设计产品市场竞争惨烈，众多欧洲设计从汽车到家电到家用杂货，为何败阵在日本设计之下，来龙去脉还得花时间弄个明白，但Brionvega三度易主，也正正说明这一条漫漫长路考验的是耐性和韧力。作为一个好形好款好色的消费者，光是看这一场又一场地盘攻守位置争夺，已经足够目瞪口呆，唯是这一切还未拍成电视连续剧而已。

当电视荧幕中的节目不怎么样，我们倒真的要选一部像样的电视，但我们一不留神中了某种毒，管他是深宵越洋球赛，滥情中西烂片，心惊胆跳突发新闻，我们都不约而同张开嘴巴定睛守在荧屏前，实在也顾不了电视机长什么样，只要有个看得清楚的画面，或大或小，均可。

文字选自“光猪”

加里·贝斯曼（Gary Baseman）的作品让人过目难忘，而看得越多越让人觉得作者可以被称为“大师”。贝斯曼的卡通人物都长有椭圆的黑眼睛，香肠状或饼干奖的鼻子，尤其是用半圆弧表达出的鼓出的脸蛋让人过目难忘，他的作品有着孩子一般的个性，看来纯洁无辜的人物放在一个戏谑的、想像的世界里，然而贝斯曼自己说他的主题和人物具有成人的个性--“关于欲望、渴望、性、对男人被无法得到的美丽所吸引的宽容。”行家评论说，贝斯曼的画让人感到“既像天才，又像白痴所画”，这正是作者倾倒众生之处，同一类的形象，时而可爱难当，时而又惊世骇俗地戏谑，让人惊叹于作者对形象精到的把握能力。
贝斯曼曾经有过一段迷惘困苦的时期，他从小喜欢画画，然而却对正统的美术教育非常反感。贝斯曼的小学在洛杉矶艺术中心附近，在他看来那些艺术家只是懒洋洋地坐在树林里，画呀画，什么正经东西也拿不出来。后来贝斯曼靠着自己练出的功夫到处找工作，被无数家报刊的艺术总监拒绝，后来终于被《纽约时报书评》的艺术总监斯蒂夫·海勒看中，走上了成为漫画插画家的道路。后来他成为了《纽约客》、《时代》、《滚石》等名刊的特约插画师，在业界声名显赫。此时贝斯曼开始尝试创作油画，这里面还有一段故事。
一次，贝斯曼照着博施的画《俗世乐园》的局部画了一幅油画，《纽约时报书评》的艺术指导斯蒂夫·海勒问他：“这是什么？”
他说：“这是博施，是纯艺术。”
斯蒂夫指着一个细节说：“好吧，那这是什么？”
贝斯曼说“这是一朵花从一个男人的屁股里钻出来。”
斯蒂夫看了看说：“博施画它，那是纯艺术；你画它，就是一朵花从一个男人的屁股里钻出来。把它拿出来吧。”
不过恩公的话并没有能够动摇贝斯曼的信心，他继续在油画道路上摸爬滚打，不长的时间内就成了美国最有名的新锐艺术家之一，他的油画作品被华盛顿的国立肖像画廊、罗马现代艺术博物馆等美术机构永久收藏。贝斯曼的油画也没有改掉漫画的老习气，比如其中出现的那些怪人都有名有姓，比如TYBY是个长着兔子耳朵的大叔；“热恰恰恰”是一个喜欢摘掉天使光环的恶魔，还有“哑幸运兔”、“坏学生”、“雪人”等等。
贝斯曼不但创作平面的油画作品，还把触角伸到了“三维”领域，他为QEE玩具设计造型，曾经举办过“我们爱TOBY”雕塑展，并且要发展一系列TOBY毛绒玩具。近两年贝斯曼甚至涉足了影视界，他为迪斯尼制作的电视系列动画片《酷狗上学记》（Teachers Pet）曾荣获艾美奖和“英国奥斯卡”等多项大奖，根据它改编的同名电影也于前年上映。

http://www.garybaseman.com/

这是工笔画吗？我觉得是。不然，你告诉我什么是工笔画？

最近好像不会打字了！老是习惯性地写字!

越狱14集美国今天应该就有了！